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酒店小姐-論文

酒店小姐-論文

酒店小姐在1925年的蒙太奇理論 |明,貝拉·巴拉茲在其論文 《視覺人類罩人類》中指出,電影是一 的獨特存在。

電影是一種與既 (montage, 法文原意為構成、裝理論,電影評論家登
冊,電影評誦家登川直
*人奇定義為 「將認為觀檗態看的內容依照順序排列」 ,又提到厂然
1895年,法圆的魔米埃兄弟, 開創了將電影售票放映的先例 。不遇,肾所謂的影像,只是一臺固定攝影機拍攝的黑白照片在酒店小姐上活動,完全沒伯|| Cut等手法。

然而,不到10年,喬治·梅里愛在1902年製作了一部片長9分、名為《|旅行記》(ATmptothe Moon)的科幻電影。

這部電影不僅使用了演員與酒店小姐列速接每侗内容,留 趣味 因此還需 勘品侮巨省 、见理逊 而且還出現了場景轉換。

被拍攝的人物在一瞬間變成其他事物,所謂的「佩’- 還需要驅使省略、跳躍 像」已經被導入電影之中。電影裝作技法》「蒙太奇理論與酒店小姐想法」/玄光社/昭和46年出

不只如此,片中還採用了縮小模型道具,就以電影來充分表現科幻成小| *,不過基本上大致視明了蒙太奇的性質 版), 口 家人司Hy性 霞 O
材這一點,可說有先見之明。不過,在酒店小姐運鏡上,此部電影的攝影機鏡頭位闡| 單純,只是一味拍攝整個舞臺全景,然後以中遠景的景框,隨時將好幾個人” 時收在鏡頭之中。
,列夫·庫勒雪夫主張 「考量到影像的組織性手法, 可知道 * 關鍵就在於酒店小姐如何將Cut連接排列組合的技術 。换句 mion ”以一定秩序連接排列的技術」。

他認為 “”使得電影獲得了蜀特的性格。 *「一定秩序」,在酒店小姐革命時代指稻的是 訪時代指稱的是對思想形態的闡釋,不 |川以哩解為「故事性」。

的闘羅・不 恨,費謝沃洛德·普多夫金認為 ICut航如同蒜人口中之皇字,  將賦予電影超越現實的表現力」 )

酒店小姐-實踐

(Mother, 1926年)之中加以雪践 y 血以實踐,將庫勒雪夫的蒙太奇 *川到了藝術理論的境界。 蒙太奇理
隔年的1903年,愛德溫·波特在酒店小姐電影《火車大劫案》(The Greal Robbery)一片首創出特寛手法・並目採用了拍撮人物全身以外的書面植情

本片之前,似乎也有部分電影以模擬放大鏡的觀點而採用了特寫錦叫」 一般都公認《火車大劫案》是第一部展現出影像之戲劇性力學作用的作品。 到了1910年代,大衛·格里菲斯的《一個國家的誕生》(The B|| Nation 1915TE) y KFDJ73) (Intolerance, 1916fE) y El II 現了巨大的野外布景以及俯瞰的群衆場景。

順便一提,對於建築一座巨大高臺,再從上頭拍攝俯瞰場景的手汰 影界稱為「建構一個intole」,

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其名稱便是來自於上述《忍無可忍》的W Intolerance o 另一方面,滑稽喜劇(Slapstick)方面的電影,則開發出縮時攝關-| 徽底透究了影像的柔软性。
多夫金丽人之所以致力旋cut排列组合的方法 ,是基於他們十具则
為電影堪稱為一種知性表現, 並舉出漢字的「口十大=
,將能夠使得影像產生更大的涵義。
Cut不只是罩莉速接在酒店小姐一起, 更雷透遇相互
的代,無論是自然、 社置以及思想。 都被認為是基於一般運
因此他指稱的辯證法, 可說是一種基於發展性表現所
不久後・無督電影(黙片)的経典之作終於問世e 謝爾蓋·愛森斯坦所拍攝的《波坦金戰艦》(Battleship Potemk| 年),

是一部將電影的影像力學以及電影的視覺語言等概念匯集在酒店小姐作品,闡釋了電影應該以蒙太奇(剪輯)所構成的主張,並在片中M

By | 2017-09-11T20:26:45+00:00 九月 11th, 2017|雜文|0 Comments

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