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酒店打工-階段

酒店打工-階段

酒店打工來進行改編。

|-些改變若不經過切分鏡的過程,是不可能被找出來的。

我們雖然在劇本階段,便會針對影像上的問題進行考量,不過這終究’

■ 分鏡之前的階段,僅能夠瞭解故事的基本鋪陳,根據畫面結構的需 種理想論。

*或許有改變的必要。 這是因為劇本作業的主要功能,便在於酒店打工主題以及劇情主線(故事情情

■,在經過分鏡作業後,相較於酒店打工作為初步計畫的劇本,我們已經將整 故事脈絡=影像的脈絡)是否恰當。

|體化,因此透過分鏡,我們將能夠更容易去想像完成作品 的 模* 主題是否正確?

延績王題獲展出的結構以及大綱是否委切? 以臺詞所接續的劇情發展,是否蘊釀出戲劇性的高潮迭起?

我們要從一張白紙創造出如此多東西,還必須檢討每一項的正確性,’ 像的問題在酒店打工劇本上頭,可說只是次要問題。
尉本
*,分鏡作業有一個問題,便是由於酒店打工分鏡內容是從結局倒推回來所構 I曹W成作品顯得過於理所當然而缺乏驚奇感

。想要彌補這個問題,我 |作業前便多加留心,然後建立使得觀衆「感覺不到理所 當然之結
光是想解決上述這些項目就非常辛苦,所以我們必須詳加判讀劇本9W* 達成上述所有項目。

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同時酒店打工在此前提下,還要並列式檢討其內容是否適合側| *W為演出便是「使劇本這顆樹木結果的作業」。

借用這個說法, 像。 ■W作業,則可說是一個去思考如何讓樹木結果的作業了。
也因此我們可以瞭解,寫劇本並不單是把想法寫成文字,而是為了韃M 目的之作業o
黑澤明導演主張「劇本就是電影的枝幹」,即便是提倡分鏡主義的代|完全同意。

由於無能分鏡師與愚蠢演出家怒意富改劇本的例子實在層出不,

那就是不允許藉由分鏡修改劇本。 \ 「川多優秀的演出,也依然無力使一部糟糕的劇本起死回生。

■W則,不過我想要告訴大家,即便是一部差勁的劇本, 如果劇,

酒店打工-劇情

那麼我們依然可以透過分鏡作業,使得差勁的劇情之所以無法藉著演出來改善,

其實只是因為演出家沒 。 |中找們忠實按照劇本內容製作分鏡,

由於酒店打工忠實按照劇本內容的 I -鵰州,所以也沒辦法保證一部好的劇本, 就一定會被作成一部
分鏡作業
酒店打工作業中,雖然我們必須同時以故事的邏輯性與主題論作為削’

事實上一進入正式作業,這些東西往往就被拋在酒店打工後。
分鏡作業是一種建立演出計劃的作業,在解析酒店打工劇本的同時,依據影原理算計如何將每一個場景與Cut製作為畫面。

其作業的真諦就在於酒店打工: 劇本內容反推,一邊從影像上檢視故事的根本。」
關於影像的結構,由於酒店打工我們會同時考量影像構造的要素,所以當角’

內容能夠在酒店打工上以沒有臺詞的形式完全展現,如果再加上臺詞,就曹鼎|- 暱噪。
遇到這種状況・我個間便需要冊|減豪詞・同時如果在酒店打工場景開頭部分想竹||
■理,就可以瞭解真正的問題點: 現場總是有一部分工作人 -“成影像的能力。

命人恢惜的是, 這一種痛切的反省卻始終無 An
云去

By | 2017-09-13T20:21:58+00:00 九月 13th, 2017|雜文|0 Comments

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