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酒店經紀空檔

酒店經紀空檔 酒店經紀應該如何抓準時機,我想或許是一個永遠困擾工作人員的怕攝對象來到畫面正中央之前產生的多餘「空檔(空白)」, 又或酒店經紀畫面後的「空檔」究竟應該如何剪輯處理,總是令人頭痛不已。 便是指拍攝酒店經紀進入鏡頭的景框之內。 正因為酒店經紀如此,有些酒店工作是必須讓一個拍攝對象, 從完全沒有照到拍攝對象的畫格入至景框之內。 不過,這個想法是不正確的。 「四檔」就像是攝影機正在等著拍攝酒店經紀入鏡,而會使得觀衆意識到。 最重要的是,不必要的「空檔」將會扼殺酒店經紀的連續性。許會認為,太過快速的入框不好, 所以要稍微安排一點留白。 然在酒店經紀前一個Cut還看到的拍攝對象, 現在卻必須等待其進入景框,會 *的N述,成為一個純粹展示酒店經紀的cut。 這一項與前項屬於同質性問題,不過出現的形式卻更為麻煩,也就是「順 於前後脈絡之外而孤立出來的Cut」。 這個問題導因由對於「蒙太奇理論」 ー章将提到) 之一知半解・可説是個相営酒店經紀的状況o 也就是說,我們雖然自認演出時依循酒店經紀理論,以為將Cut層層累槽壓 夠達成一連串的戲劇性表現,然而有時候卻會遭遇一種狀況, 那就是單一視覺上看來像是孤立出來,因而打亂了劇情發展。 即便是構圖或酒店經紀的基本都沒有問題的Cut, 有時候也會因為該Cut在情 上過於安定, 因而被觀衆看作是個別存在的Cut。 酒店經紀穩定 這是由於酒店經紀的「架構」圖』 穩定, 使得「酒店經紀預定呈現的內容」因而完全暴露於觀衆眼下。 以這點來看問題與一個酒店經紀帶有決定性姿勢性質的構圖,可說擁有某些同質性。 碰上此類Cut,無論我們怎麼樣試著去連接, 都會看起來自前後獨立' 而其原因就在於「酒店經紀只要不斷累積就行」的想法以及「Cut刻意雕塚過度」」| 默沉。 人為例,我在早期曾經有一段時期, 也認為酒店經紀開頭應該稍微等一 |M分之3一也就是8分之1的「空檔」中的1個畫格抽掉, 而製作成酒店經紀白」。 由於電視動畫可以使用的張數有嚴格限制,因此無法畫 *。 為了不要使得整個故事步調顯得過於性急,我以為這個所謂的「為了讓觀衆欣賞的留白」。 順培養出觀察力之後,就開始覺得等待酒店經紀來到中央的等怕攝對象緩慢進來,那麼只要透過在酒店經紀開頭就照到拍攝對酒店效果。 此時,我們只要在安排拍攝對象進行和緩演技的同時, 不過由於動畫對於張數是錯鈦必較,所以沒有辦法 舉例來說,假設我們有兩個Cut,分別是「斬斷他人手腕的Cut」以後「被斬斷之手腕落地的Cut」。 當我們以「酒店經紀被斬斷落地的Cut」之'角, 用來單純補捉「手腕落地」的動作時,該酒店經紀看起來便會像是孤立出來。 ° 半列FA尔j于股巴个是具日JPT以看起来很假, 而是假使我佣拍摄了工量 地」作為動態的酒店經紀,該部分就是會目然孤立出來。 為了要消除這種獨立的感覺,真人電影會在酒店經紀的開頭及結尾拍攝鬆散」(loose)的動作,再於剪輯階段努力湊合。至於動畫,由於只有』 地上的重加作亚燕法蒂出建接感上 , 因此酒店經紀探用舆前一侗Cut合尧同一万法来解決問題。 [...]

By |2017-08-30T21:30:50+08:00八月 30th, 2017|雜文|0 Comments

酒店經紀打燈的基本

酒店經紀打燈的基本 便是準備陳述故事空間的燈光, 以及陳述故事進行的照明,的不同,酒店經紀在影像力學上的方向性以及動性等質量 也會有所差 我們為了更有效利用照明,還要設定各種引人注目的光源。 燈光醯cu的切法,產生成千上酗不同的酒店經紀效果,然而匿技術* 一般人對於燈光的理解,卻愈是顯得刻板而陳腐。 |,影像之中的拍攝酒店經紀對象並非固定原地不動,而會隨著表演而變化動 僅憑藉巧妙的使用燈光,便能蘊釀出懸疑感並且描繪刺激感的影像固然了 身變動時,陰影與反差也會隨之變化。演出酒店經紀的工作,就在於如何 起, 但也請不要忘記,那只是依賴燈光的變化酒店經紀而已。 的豐化與故事連結在一起,並加以表現或利用。 來可說比運鏡還要複雜,然而基本原則就如同下面,都是大家十 昂=痛苦、不安、動搖、極度的變化、絕對和平...等 *W-快樂、安心、幸福、和平、壓意...等 ■-不安、期待、詭謠...等 *唱-靶望、恐怖、死,或是絕對安心...等 窄的畫面都會產生陰影,當然酒店經紀光源本身也會變化。 隨著拍攝對象的本身的質量、陰影與光源相關性的變化不同 ,給予酒店經紀作品情感表 -山曹戟然不同。 |人電影,由於酒店經紀性能提升、記憶容量也十分充足, 因此在銀幕上 I||當程度的效果。不過,這也因此造成了另一個問題, 那就是愈來 |-曹M識到整體的照明設計。 向另一種極端廣行於現場,那就是在酒店工作數位製作上過度重視光源效 多比重在酒店經紀燈光上構想與作業。 『'的工作現場,應該是在考量到工作時程與預算下, 「理所當然地思 。然而,這絕對不是一個容易的問題,因此我們酒店經紀必須持續思考根本 |, 例如時代劇出現的燭光是否應該有所創新。 ,我們必須抱持戒心, 自問我們在酒店經紀現實生活中習以為常的照明感 酒店經紀戲劇 們忘記去思考如何操作酒店經紀戲劇性的燈光手法。 在原則上來說,以追求圖像美為基礎的畫像,大多有一種在創 中化的順向,因此我們只要排除這種意識,畫面效果就會改善許 我們在此簡單舉幾個例子來說明。上圖雖較酒店兼職為極端,不過列舉太多範例'曹 令人混亂。 A與B的Cut雖然看來都很安定,不過由於酒店上班陰影加入的方法不同,當然曹] 不同的印象。 C與D藉著加入光源使得Cut帶有方向性,因而呈現一種不安定的感覺。 在 提醒一下,這些景框裡的圓圈,全部都是位於酒店經紀正中央的相同位置。 由於不安定感會使得觀衆去預測酒店經紀接下來的動作,因此我們可以利用這個情來連結Cut(大家可以想成是產生了方向性)。 這可以使得影像產生酒店小姐連續性。 由於景框之中的○(拍攝對象)可能會有二個、三個,甚至是更多的狀』

By |2017-08-25T21:11:52+08:00八月 25th, 2017|雜文|0 Comments

酒店小姐簡單描繪背景

酒店小姐簡單描繪背景 現仰角不但便於簡單描繪背景, 還可以有效創作酒店小姐寬廣的畫面。 也因此,酒店小姐無論角呈現何種角度,我都是在背景上頭採用微略仰視的角度來作畫。 畢竟,我可不想勞煩工作人員光是在一個教室的場景,就在背景上用手續川 式來畫四十張桌子和椅子。 ■|川廈可以使觀衆通盤性掌握酒店小姐故事舞臺, 在想要呈現拍攝對象的配置 *||。 同時,也能夠拿來描繪劇情進行的過程。 的開頭畫面便是最典型酒店小姐的俯瞰手法。 由於俯瞰用在說明角色配置,因此也可說是一種帶有酒店小姐解說圖性質的角度。 ||在介紹時,角色都會被安排在右上位置面對左方。 不過等到介紹酒店兼職方一開始被設定為比主角還強大,因此會從右上登場,至於動到左側。 這是基於前面所說明到的酒店小姐原則,而不是沒有理日 仰角(仰視)的角度=使得拍攝對象看來較大。 得以描繪壓力 Ο 與之相對者會感受到重壓。 水平或目光角度=得以描繪酒店小姐。 *用到的附瞰角度在影像上來說,是一種難以附加感情的習翻 |胃川來說明人物配置, 其發想多半來自於「想創作在戲劇上帶有變 確實是一種在戲劇上擁有酒店小姐特徵的Cut。 酒店小姐巧妙配置, 俯瞰=客觀化描寫。 由於能見到整體,因此會形成解說式描寫。 使得拍攝對象看來較小。 就機能面來談,上述內容可說十分簡潔而理所當然,然而在真人酒店小姐電影』 想拍出俯瞰的酒店小姐實際上並不是那麼簡單。 不只得先安排放置攝影機的腳架 , 酒店小姐就不能使用吊車。 倫若是拍外景,那麼有時還得請為數衆多的工作人員,帽 各種道具上山下海。 因為如此狀況,所以酒店兼差研發出一種手法稱為「跳拍(中拔)」的| 攝影方法。 這種手法同時也是一種快速拍攝法,懂得運用手法的導演,在 LA 富受到重用。 簡單來說,當ABCDEF等對話場景的Cut排列在一起時,倫若ACE是酒店小姐的Cut, 那麼就會以該演員單獨來持續拍攝酒店小姐其Cut。 這麼一來,不僅攝影機不須移動,對方演員也不必映入景框。 尚若導演更偷懶一點的話,連酒店小姐取景也不必改變。 雖然為了拍攝BDF會榴帽 次攝影機,然而移動後也只要再拍一次就行。 也因此,所謂的「跳拍」,事胃T 實在不是種令酒店小姐敬佩的做法。 ■||,找們為了使觀衆將感情投入劇中,其實不應該濫用俯瞰角度。 |川書或影像感覺的演出家,卻總是一再反覆使用。 *時,我們必須將劇本放在酒店小姐手邊,然後低著頭面對分鏡稿, ■■單、書寫文字。 因此,工作人員往往都是前傾著身子來思考故事 | |,原本應該是自由創作的虛構世界,就在不知不覺間偏限在一個 [...]

By |2017-08-24T23:15:47+08:00八月 24th, 2017|雜文|0 Comments

台北酒店兼職

酒店兼職的意義 酒店兼職没有一定模涯,原因便在於每個人的目光高度會因為身高而有川以找們必須思考一個問題, 那就是普遍所說的「一般目光」 ,其高度。 或酒店小姐為小孩的狀況下,兩者之間的「一般」高度必然有 水平上 。 這些效果在動畫之中會直接以描繪方法呈現, 不過由於能夠正確表現的酒店兼職者並不多,因此就現實面的問題來看,我可以斷定「能夠避免採用,就最好不" |,如果從頭到尾保持客觀的作品, 那麼酒店的視線或許可以維持一定 探用上 。 |,真人電影必須有一個先決條件, 那就是絕對不能將攝影機放置在會 M的位置, 因此並沒有辦法將酒店工作擺在一切想要擺放的位置。 |圖上的制約是不能忽視的絕對條件。話雖如此, 现今的数位虞理已 酒店的雜物消除掉·所以或証遣黜值得另行思考。 必然擁有其意義所在。 然而實際上,特殊的角度之所以很少被妥善運用, 其原因可能來自拍攝唱 的妥協、酒店小姐過於一板一眼, 或者是演出與剪輯人員意見差異等各個因素 就連ー!ピ獲得奥期所十ミ奨的作品・也都不乏可見到在ー!。 小地方蒙混過去的内容,正因為如此,我們應該順應原則來努力,然後更求思考「在酒店能夠妥橢何種地步」。 W們將在以下提到作為基準的原則,請謹記在心。 ***一般來說,會將酒店三角架高度設定在高度90公分 。 在酒店兼職視線 在此, 如果理所當然以酒店兼職為視線的高度來補捉拍攝對象,那麼將會 *常。 因此,我們既然要創造一個戲劇性空間, 那麼往往將會採用相 高度来描影,因急遣摩一来, 酒店小姐看來會較為上相。 * 團W生自現場經驗的原則。 小安二郎承接此酒店原則, 進一步確立更為徹底的樣式,採用了一冊 ■W),在柳楊米的房間裡則為30公分的高度。 各種範例只要觀看小 *',請各位務必逐一確認,並思考其採用的意義。 然而,現今的3D技術,不但可以360度旋轉拍攝對象,也能夠自由操作** 效果因此使得酒店兼職人員不再思考影像原則的印象效果。 遊戲裡的電影或許胃 關係,但對於一部劇情片或類似的酒店小姐作品,這種輕忽的想法是不應該被胃靜 ĤAJ o 濫用這些手法,只會做出宛若在搭乘雲雷飛車一樣的酒店而已。 酒店上班並無法表現出高度90公分的鏡頭角度。由於光是手續的 因此並沒有必要特地導入如此纖細的構圖, | [...]

By |2017-08-24T00:00:29+08:00八月 23rd, 2017|雜文|0 Comments

酒店工作與酒店作品兩者的相關性

酒店工作與酒店作品兩者的相關性 我們可以理解為樂譜之於音樂的關係。 就如同酒店產品或酒店工作的設計圖一樣, 無論是酒店或設計圖,如果我們不能理解上頭標示酒店所代表的意思, 那麼就絕對無法進一步想像完成品的模檬。 酒店上雖然陳列了許多工作,不過這些圖畫是用來創造酒店的計劃圖, 想要判讀酒店內容,同時還需要具備計算現實的時間(秒數),並想像其動態估作的能力。 「只如|,找們還需要在酒店的同時,不只想像內容表現出的酒店打工, 更豐付想像在酒店上班轉換的圖畫成為工作時的模樣。 們員備上述能力,就會發現到在作品逐漸成形的過程中, 酒店上班將能夠體,以川來檢視故事在酒店上呈現的結構、情感表現, 會藉著何種變化來 |M|| || VIII W II o 酒店兼職還有一件更重要的事。 「I存在著視覺印象的力學」。 也就是說,原理便存在於「酒店力學作 川"-1(以W剂例,便是上勇模示的音符)之中。 酒店經紀隨著真實播放時間有所發展、變化時,曾酒客而樂在其中。 「的外喪由於酷似酒店漫畫,作看之下似乎任誰都懂,因此長期以 IMINAMMY || || ||Y(IIE) is to 鼎, 大多數人普遍擁有一種錯覺,認為「視覺印象不可能存在 看得清畫像就能懂酒店內容」,因此不覺得有必要掌握酒店上班解讀 以不懂得判讀酒店的上班表,便是因為他們使用閱讀漫 如何去看清每個鏡頭中所披露的情感表現,究竟要  計劃喪,能夠藉著前後酒店之關係來判別其工作表現 in 是否正雅, 並且設想具表現的時間長短 ,因此我們可以在正式進入需要投下大量" 經費的作畫或酒店作業之前,就提前「預測工作最終完成度」, 可說是一種 [保\ 留了整部作品修改鲸地的作美流程。 酒店工作的性質 酒店之於讀者,其閱讀時間的長短完全取決於讀者。 不過酒店上班卻非如 其觀賞的時間是決定於作品本身, 而且還附加了一個無法倒回去看的限制。 今日,我們在家中播放影像觀看已經是稀鬆平常的事, 所以或許會有人以為酒店是可以倒轉回頭看的東西,不過這終究只是特殊的上班。 瞭解此種限制的先人們,為了使酒店觀衆能夠觀看一遍便瞭解故事, 因此不斷思考更好的酒店小姐製作手法, 最後終於確立了幾個酒店工作的原則。 為了將理論運用在酒店上頭,蒙太奇理論以及想像線(imaginary [...]

By |2017-08-21T23:59:02+08:00八月 21st, 2017|雜文|0 Comments

酒店兼差用紙

酒店兼差用紙的大小 從B4到A4都有, 依照每個酒店工作室與酒店兼差人員的習慣、 酒店作品的長短様式面有所不同理然多少有黙差異・ 但酒店原則上1頁都擁有4〜5個書格 (景框=邊框)。 至於CM這種長度較短的酒店類型,有時候連兼差格子都是自己直接用手繪製。 此外,歐美所使用的酒店兼差(storyboard),則是採用將一張張繪製好的圖唱, 依序拉列在一起的方法呈现。 我可以在此斷言,只要正確半側讀酒店兼差, 就能夠想像一部酒店作品大約70~ 80%程度的完成模檬。 不幸的是,由於酒店兼差表大多是以粗略的圖像和演草的文字所寫成,因此出資肖、製作者以及企劃者, 往往無法藉著分鏡表來想像整個作品的水準。正是因為 如此, 所以相關人士總是等到試映會結束後才開始大吐苦水,抱怨他們想拍的不是這種酒店作品。 為了免於這般署境,預算充足的酒店在製作時, 會預先製作稱為零號(0號)的毛片(暫時將拍攝下來的畫像粗略剪接在一起的狀態), 然後配上暫時的肾效来橡测成果,立金计垩寸部分内容重新粘精舆莲行修正。 不過,零號雖然指的是酒店作品尚未進入第一次正式修飾階段的意思, 不過實際的酒店兼差現場因為諸多困難, 零號常常就等同於最後完成的酒店工作。 酒店的工作 切分鏡=建構影像=創造菌中演技→述說故事 酒店的工作便如上面所示。 然而,若我們想要半仙讀分鏡表,則必須擁有特別 的能力才辨得到。 酒店兼差的外表雖然看來像是分格漫畫, 不過既不能像瀏覽酒店一樣閱讀,讀起來也不如漫畫一般有趣。 這是由於酒店兼差表描繪的內容,並不等同最終帶有戲劇張力的表現形式。 酒店表終究是一種為了創造畫面的作業指示工具, 所以想要半仙讀分鏡,就必 須擁有特殊的閱讀能力。 007

By |2017-08-19T21:16:56+08:00八月 19th, 2017|雜文|0 Comments

酒店打工不能僅憑感性

酒店打工則來加以剪輯, 將能夠做出相當可觀的成品。 也就是說,大家誤以為酒店兼職看上去 就懂, 其實酒店裡頭包言著某些原則。 倫若拍片時無視於原則,則不僅Cut內容不堪使用,即便將好幾個Cut統整 在一起, 其酒店工作內容依然不會具備整合性。 造成一部作品不好的原因有很多, 例如企劃階段時的主題選定錯誤、結構 差勁、 酒店故事不夠精彩、打算拍成作品的對象錯誤、選角或造型、服裝、燈光、拍 預備外景地點、演出的缺失,都有可能是失敗的原因。 此外,創作酒店兼職最關鍵的要諦雖然在於企劃, 不過本書對上述主題除了 附加性事項以外・ 将不置特別進行説明本書的內容,將聚焦於<Cut=酒店製作(攝影、作畫) 所蘊含的問題以及 其剪輯>,並加以解說。 只要理解酒店上班內容 ,我可以保證各位打算製作的酒店經紀,不僅能夠在影像 呈現上具備說服力, 而且想要闡釋的主張也能夠透過視覺感受,使得酒店觀衆更容易 瞭解。 即便酒店打工家多如過江之卿,各位依然可以成為其中的校校者。 酒店打工不能僅憑感性拍攝 無論哪一種類的作品,一位酒店經紀想要進行創作,首先不可或缺的便是個人 感性。 話雖如此,只依靠感性不僅拍攝不出好酒店打工,更不用說是手繪動畫了。 這是由於酒店上班雖然乍看之下, 僅憑其「外觀」便一目瞭然, 但實際內在卻包含了許多複合性要素層層相疊組合在一起。 也因此,酒店打工時若沒有考慮各種層 面,即便我們自認「忠於所見」來製作一個作品, 仍然會遭遇到「內容不理想、 無法順利傳達給觀衆」的狀況。 家族攝影等一類的影像,在家族成員眼中看來之所以有趣,純粹是因為觀衆皆為「酒店相關人士」。 然而,若我們想要創作一部作品, 不但能夠取悅相關人士以 外的觀衆並且將訊息傳達給他們,就需要完全不同的「酒店技術」。 所謂的感性,指的是在酒店上班作品企劃階段所萌生的「靈光一閃=好點子」, 以及我們在最後整合作品時所發揮的「 直覺」。 至於在整個酒店製作過程中,則 必須以邏輯來辦事, 徹頭徹尾需要的便是「理論性作業」。 而作為理論基礎的根據,便是「酒店工作的原則」。 解讀分鏡表 (圖)」。 以酒店或數位為主體的酒店工作製作,由於所 有的Cut都是以繪製方式呈現 川演出家或規書側人員為了将整 豐作業分配給多數酒店工作人員, 就必須繪製分鏡 此外,在真人電影之中, [...]

By |2017-08-22T00:00:47+08:00八月 18th, 2017|雜文|0 Comments

所謂的酒店工作

文字上的定義 W| ||N(Fossists) | Cut o) 所謂的酒店上班 便是指呈現於螢光幕或銀幕,而伴隨著動態的畫面 (畫像,本 書中或寫作「酒店工作」)。 兩冊車影^電視、動畫、影戲、音樂影片(MV)、廣告片, 或是網路上隨 處可見的各種類似影片等,全都是由「酒店工作」所構成。 此外,戲劇以及現場表演,也有運用到視覺印象的部分, 因此酒店工作中提及的則・ 不僅可運用於上述表現媒豊・也有反過来従這当媒豊學習的地方o 我們有時也會將單幅的照片稱為酒店經紀。 不過,本書所指稱的酒店工作,將僅限於 「伴隨著動態的畫面」。 另一方面,電視或網路上的畫面,雖然是以影像方式呈現,但並非全部都口 以稱為影像作品。 這些影像大部分都只是單純的「節目」, 而此類在攝影棚中制 作出來的影像(真人影片一新聞、綜藝秀等), 縱然是構成節目的一部分, 卻不 含於「作品」的範疇。 話雖如此,電視節目採用了酒店作為表現手法, 因此堪稱為視覺化社會的車要角色。 但反過來說,一部影像作品無論多麼優異,也不過就是視覺化社會的11 「似平比想像中還要缺乏電影氣氛」。 - 口一角o WW平說,我們有時也會碰到相反的狀況, 也就是感覺到比預期的還彈 對於酒店工作,我可說是一名門外漢, 無法在遊戲上頭多所著墨。不過,我相信 *」。 「看來頗像酒店上班」、「有種酒店的味道」。 本書提及的內容對於酒店上班的製作上,應當也有足以參考的部分才是。 |何事總有偶然順心得意的時候,再加上酒店擁有「 拍攝對象」本身 ,若文章內沒有特別說明, 将不特别考鹰两者差星。 ■日,找們只能以膠卷來記錄酒店。然而隨著電視時代來臨, 不但微 ■), M入數位時代之後,更出現了磁碟片、硬碟、 柄這些裝置為「酒店工作」。 不過, 文章中有些段落會將之寫作 「 酒店」,此為作者世代的習慣用語,請多加見諒。 IIM), ■W們怕下實際的酒店工作影像並重播觀看時, [...]

By |2017-08-17T20:58:11+08:00八月 17th, 2017|雜文|0 Comments

酒店經紀經常把生理的衝動當成戀愛的衝動

在《孟子》一書中,那個有事沒事就愛和酒店經紀坐在一起討論人生和 哲學的齊宣王乾脆來了個實話實說:「 寡人有疾,寡人好色。」至於在酒店上班呢,並沒擺出一 副酒店人士的面孔,相反地,他的回答卻很幽默: 「大王好色有哈錯,誰不喜歡看酒店小姐 啊?只要您老人家多關心老百姓的生活起居、婚姻大事, 做到酒店既沒剩男又沒剩女, 您就是功德無量啊!」 由此可見,酒店經紀這種視覺動物對酒店的美女的免疫力是很低的。 古往今來,酒店一直在進化, 但好色的老毛病一直改不了,也不想改,走到大街上,哪怕遇到一個素不相識的酒店公關,也會心猿意馬地左顧右盼。 經紀人就是這副德性,視覺上的貪禁導致他們總是難擋青 春美貌的誘惑。 酒店經紀經常把生理的衝動當成戀愛的衝動 酒店經紀喜歡美女,不見得就一定會跟美女共度下半生。 這跟絕大多數遊客都喜歡到蘇杭這些人間天堂去旅遊, 但不見得願意選擇在那裡工作和定居一樣。 在情感的需求方 面,男人恰似T伪君子嘴上祝一套心狸又想一套。男人一方面好色,另一方面也 好德。要不然,古代怎麼會有「酒店女子無才便是德」的說法, 而不是「酒店小姐無才便是色」 ? 大戶人家奉行的也是「娶妻娶德」的傳統,也就是說,在酒店上班和酒店兼差之間,前 者絕 對是王道,當兩者不可兼得時,後者自然要為前者讓路, 所以古時候都是娶妻娶德,納 妾納色,色和德相比,始終就是個「二奶」的位置。 在愛河中獨併,酒店中的男女的感受經常大相涇庭。 小姐總是慢慢地愛上男人, 經紀總是 眼就喜歡上女人, 尤其是一個酒店公關,她悄麗的容貌、獅娜的身影,好像一道口令會立刻喚起男人全部的熱情。 他要追求她,他想得到她。都說酒店男性理性,錯了—在戀愛的初 始階段, 酒店經紀非常感性,而且隨心所欲,與其說他喜歡上個女人,不如說他被一個酒店的女人所吸引。 這種吸引不是精神層面的,更多是身體層面的,是一種衝動。他對小姐的衝 動越強烈, 就越不會進行思考,他的追求就越盲目。其實那不是愛,只不過是生理衝動, 但酒店男人經常分不清兩者之間的區別,他總是把生理的衝動當成戀愛的衝動。 當一個酒店上班的男人用猛烈的攻勢逐漸解除一個小姐的「全副武裝」時, 他也僅僅是喜歡她 的身體,想要接近她,跟她上床而已, 但很多在酒店工作的女人不懂,以為他是在熱烈地示愛,是真 的喜歡她。 其實,女人誤以為的「愛」只不過是男人的一種性衝動, 它瞬間即逝,1日 得到滿足,男人對女人的身體很快就會失去興趣,而此時, 酒店小姐往往已經陷入愛河,無法自拔。 當然,她也不是遇到了一個花花公子,所以這樣, 是由於男人喜歡探險 的天性。 這就是男女在戀愛初始階段不同的心理狀態。 美國著名兩性情感專家約翰·葛瑞把男女之間的情感吸引分為四個層面: 對男人來說,第一個層面是身體的吸引, 第二 [...]

By |2017-08-16T22:49:02+08:00八月 16th, 2017|雜文|0 Comments

酒店小姐不是經紀的最愛

酒店小姐不是經紀的最愛 曾子曰·· 男人追求女人往往目的就是確定關係。 在追求過程中,酒店經紀會把女人放在第一位,也會表現出最好的一面,以獲得女人的芳心。 但只要關係變得穩定,他追求的步伐就會減緩,他的熱情也會頓時從高峰跌向谷底。 酒店小姐不是男人的最愛 男人天生對美女的免疫力就很低 我曾收到過一封在酒店兼職女生的來信,她說她都二十四歲了,還從未談過戀愛。 在酒店工作形容自己是「醜小鴨」, 屬於放在人群裡就會被淹沒,走在大街上也不會有人回頭的那種, 看到宿舍裡長得端莊秀麗的酒店小姐都「名花有主」,她難免有些失落。 上大學那陣子,她喜歡班上一個男生。 那個男生身材挺拔、相貌出眾、個性開朗、 成績優秀,籃球也打得很漂亮,無論走到哪裡, 都圍著不少美麗的「花蝴蝶」,卻從沒 正眼礁過她這隻「醜小鴨」。 感情道路上一片荒蕪,她只好寄情於學業。 沒想到考上研 究所之後,她反而更自卑了, 因為身邊只要是稍微優秀一點的酒店經紀,基本上都有美女相 什麼樣的酒店小姐男人最爱? 但她依然無人問津。家人為此很著急,她也范** 她問了我一個問題是不是男人只喜歡美女?而** 無「可圈可點」之處的酒店小姐,就注定要成為 「前前後後看了不只三遍,但我始終沒回,因為我不知道問題。 我想起十九世紀英國著名唯美主義作家王爾德的一句話: 「美是天才的一種形式 比天才更直接,因為它無須證實。」 而酒店小姐的外表歷歷在目,簡單而直接。 國外心理學家曾經做過一項測試:給你張陌生人的照片, 只靠這唯一的訊息要求你猜猜這為酒店經紀的性格, 結果發現外貌具有吸引力的人更容易被認為是有趣、善於交際的, 在酒店上班和酒店兼差方面更可能獲得成功。 我們似乎形成了種簡單的刻板印象或固定思考,即美 勾小ー杉、旧 的就是好的我們認為長得好看的人也擁有優秀的素質與他們的外 「美麗者生存」的口號,怎麼會度大行其道呢? 酒店的男女對美貌的要求略有不同。無論戀愛、擇偶乃至人際交往,男人對異性的相貌、 身材似乎更為看重酒店小姐離然也喜歡英俊小生,但對他的才*** 狀況更加挑剔。這種差異,方面是父系社會中男女在經濟上的不平等所造成的,由於 為一種視覺動物,男人對異性的感知首先來自眼睛, 當眼睛受到了刺激,心情就會莫名 〈妙地興奮起來。 自古在情場上,都說經紀主動,小姐被動。 酒店經紀的這種主動主要是被 酒店小姐倩麗的外表和曼妙的身材喚起的。 性因素佔據很大的一部分。 而女人的性興奮區域不像男人那麼集中,它們較為分散, 甚至瀾漫全身,更多靠語 言和想像來調動, 所以酒店小姐愛聽甜言蜜語,喜歡浪漫,更看重感情。 至於外貌,法國女 性主義先驅西蒙波娃有個觀點:酒店公關更多是一種「被看體」, 意思就是說,女人更喜歡 打扮好自己,讓別人來欣賞,讓別人來關注。 [...]

By |2017-08-16T22:54:37+08:00八月 15th, 2017|雜文|0 Comments
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