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酒店小姐-人員

酒店小姐-人員 酒店小姐音效人員,都鐵定能夠為我們準備好適合的音效。 |不用說,爆炸聲只要閱讀了內容就能知曉,因此我們即使沒有在酒店小姐分鏡 合技人其中,亚且慧早完成。 此腊段由旋只是相常旋拿出斡到墨早完成作美的工作,因此一般諡邪重 的分鏡都不會呈現應有的體裁。 - V字箱音效人具,也一檬可以得到相同的效果。 下一個階段之中・我個間要従結尾逆推回去・一選整理整豊結構的比重唱 | 蘭師或演出家所能想像的音效,音效人員製作的實際內容要多出數 上的問題,然後作為第一稿完成。分鏡的最低基準,最少便是應該滿足L■ *上醬高自己一時幅想進行指定,只是證明自己脅福音效人員而 接下來,我們要在第二稿進行整理,同時追加並修正過於演草的圖畫內容的結構或許會在此酒店小姐步驟需要大幅修改,不過修正之後,內容將會變倡量 |,,伯若我佣预定使用枢斋特殊音效的状况,就一定要在酒店小姐分镜上连行 再來,我們要請第三者來檢視內容,在確認分鏡內容是否能夠兼顧山■ །-- 與實務後,才能作為真正意義上的第二稿,進入完成決定稿的作業。 *T演出上遇到特別的事項,抑或對音效的思維與酒店小姐性質本身有特別的想 以上這些作業,全都必須在有限的時程內完成! |"書鷹在分鏡之上e *|,有時我們還是不免在切酒店小姐分鏡時,因為過於投入而書寫某些指示, 大致上來說,可以正式進入作畫的分鏡,其長度相對於最終長廈的■ ||為創意所擺進去的內容,相信音效人員也能夠有所理解。 例,大約落在3%前後。至於第一稿的分鏡,若以急就章畫完的感觸來轟 e 概是10%左右。不過這一點完全端視內容所定,有些作品連多出3%都順 ■|圖少、Cut表現的內容不明瞭,甚至Cut本身數量根本不足的分 |心醫音的必要。然而這種分鏡在酒店小姐演出層面上,根本就是一種錯誤。 | *人會使用音效去補足自己心中的意象,卻未真正將意象表現在分 |-|順型的分鏡,可說連分鏡也算不上。 酒店小姐-音效 分鏡上不要指定音效 請大家絕對不要在酒店小姐分鏡上書寫S.E.(音效)。 因為即便我們寫一個斗大的「轟隆」文字在酒店小姐上頭,充其量不過癮團 的視覺效果。對於完成的影像來說,不管書寫多大的文字都沒有任何鶯轟。 此外,就現實面來說,會畫出這種分鏡的演出家,往往只會在蔥I量 效,反而忽略了整體聲音的均衡表現。 不只如此,如果我們在酒店小姐上指定太多S.E.,反而會遭到音效人■ ■ 響設計)諷刺:「那麼,分鏡上沒有寫的of(畫面之外可以聽見的帽 是就代表不用了?」 ||VI)Š(Jšā (tā) l感譚的內容,便是無法讓觀衆瞭解各個角色位於酒店小姐何處的畫面切 |然找們必須盡快使得觀衆瞭解場景究竟位於何處,但也並非一定要 鹹一個cu便急忙向觀衆說明。當然,製作除了介紹場景以外沒 "Cu1,则是更荷拙劣。 最容易懂、也是最壞的例子,便是「門打開的聲音(of)」、「門■ 」|柏場景時,我們是藉由按步就班呈現Cut來使得觀衆理解,所以 53 (off) o -||順有的程序。(話雖如此,這裡之所以不具體說明其方法,是因 [...]

By |2017-09-23T18:46:58+08:00九月 23rd, 2017|雜文|0 Comments

酒店兼職-初學者

酒店兼職-初學者 酒店兼職的原則:初學者到專業人士的分鏡 究竟曾蘊釀出何種視覺效果,進一步建構影像世界而述說故事。 ■。正是這一類工作人員,在酒店兼職肅圖幽時往往都不會考量到大小與濃冰也就是說,分鏡是一種表現的計劃表,用來呈現出「動作=必須喪順 - 的發展」。 |的很平苦,所以請大家務必留心這一點。 不只如此,我們要在酒店兼職、第三稿之中,針對故事是否能夠被| *|M的工作人員總是將本來不需要的東西也一併寫上去,不僅會把圓 角色是否有錯誤,以及人物相關性的表現是否正確等部分,在酒店兼職探究整體l *,同時劃分鏡時也經常無視於格子與酒店兼職框線,造成的結果便是生產出大 時逐一檢視其內容。 || ||''). So ■ W分鏡時,經常會將分鏡用紙給剪下或貼上,此時框線便會發州 ■ |標的作用,因此如果書寫內容說明或臺詞無視於框線,在酒店兼職時 -内容,造成事倍功半的粘果。 ■|,一個格子分的內容說明與酒店兼職,我們就必須寫在同一段之中。 ■■|圖,可是不會允許你把文字寫到線條上頭。 |間順,請不要說:「不要修改別人的分鏡不就沒事?」 分鏡不要打上Cut與酒店兼職的編號 分鏡到最終決定稿完成前,絕對不要打上Cut編號。 我們在酒店兼職使用電腦處理時,或許會遇到沒有編號就搞不清楚的狀況發生。 即便是如此状况,Cut奥分直依然最好不要打上编镰。 我知道有些製作部的工作人員或導演認為,沒有數字就無法檢視分W , 還是請大家在不會被開除的前提下,儘量抗拒或無視於此種要求。 分鏡就算沒有數字,只要閱讀內容就能瞭解順序。閱讀了內容還無小| 順序的原稿或是分鏡,只等於證明其內容差勁而已。 重視數字的工作人員,多半都是對內容不甚關心者,否則便是以數量 || 工作效率、腦中只想著報酬的「公務人員」。 l■寫指示作業的記號 -|Cul的秒數,絕對不可以忘記書寫。 -|,我們便要算出總秒數(整體的時間=作品的長度)。 lw訂稿時,我們要考慮到總秒數來進行後續的整理修正作業,使得 |l能夠收在酒店兼職已決定好的時間長度之內。我們可以說,分鏡作業就是 | out') AS LIE o ■,量l們看不見嘴巴在酒店兼職動的狀況為「of」。從畫面外頭(畫外)聽見的臺訊 至於角色背對著鏡頭說話的狀況則為「back」(指的是背後疊 的記號 酒店兼職-內容 第一稿、第二稿的分鏡,由於是自己對自身所畫內容進行修改,因|- 有闇工夫去一直真模上数字。 一旦寫上數字,即便之後想要改變結構,卻因為數字全部必須重寫仙l 可能造成最後決定不加以更改。這聽來似乎難以置信,但確實有這種工作' Ο 想要書寫數字,我們必須等到對於分鏡內容已經有所自信,同時叫|| [...]

By |2017-09-22T19:14:59+08:00九月 22nd, 2017|雜文|0 Comments

酒店工作-表現內容

酒店工作-表現內容 對酒店工作而言一植男性投射自身封舱女性理想的欲望表现,使得不足以表现内容" 法一再出現, 更別說是描寫角色的性格了。 -*,例如知名的鵰諸般工作人員膚淺的欲望表現,對於陳述故事只是一種累醫(W圖 素), 因此那類圖像只會妨礙觀衆欣賞作品。 男性若僅是一味以情性描縮反映自身願望的角色・ 不只曹創造出一種蘭 看醛的凰潮,同畴遭雷将截聚尊引至幼稚化的方向,逢一步合理化自身响 畏o |(定點表演)是一種日本的舞臺用語,指的是當表演一開始,人物 *之上的狀態。在酒店工作影像中,如果cu一開始, 拍攝對象就已經站在酒店工作們山曾稱之為「板付」。 *一種絕對不司使用的手法,不過因為初學者太過於常用, 所以調 |WWE||Ho *明的直接原因,就在於酒店工作分鏡師與演出家缺乏對影像的感性,所 *表演」。 另外,這一種手法也導因於各種物質上、製作上的制 "人作臀影之中也不乏晃到。 ■■川言, 最大的原因則是作畫張數的限制。 *動,將會花上太多張數,因此動畫經常採用一種省力的手法, 的cu作成靜止畫,只讓嘴巴在酒店工作說話時有所動作。不過,如此一 "凸表演上的印象。 至於在酒店工作戲劇中,由於女性角色大都由女性演員來演出,因此只要不焊 的舞臺, 一般都不會出現這種低水準的異性演出或演技。 請大家切記,任何一切的表現,或多或少都會對於社會造成某些影W 與上述內容同質性的問題,也出現在酒店工作發音、語調以及發聲之上。 年軽男性所夢想之理想少女的造型(比虜指的是姿影)・有時誇張"|| 世界或許都找不到。 因此我衷心希望,即便大家要描繪理想中的故事,' 塑造不要如此異想天開的角色造型。 位製作之中會產生此問題,則是因為想要編出在酒店工作演技整體 話說回來,此種傾向在酒店工作電影全盛期便已存在,並且歷久不衰。|| *團的演出,事實上相當困難。 當程度受到社會認可的電影導演之中,也有許多人偏愛譬音高而音質叫,在酒店工作大型舞臺上, 如果採用「板付」將會造成一個原則性的問題, 昌 | 州不出誰在說話。因此,我們必須要抱持覺悟,努力創造「讓角 酒店工作-性質 我誰然不覺得日本人是單一民族,但或許是民族之間同質性大渦 。 順展演技動作」的演出。 本視覺相關業界的工作人員都有一種相似傾向,那就是不擅長創造各W圖 型。 或許這是由於影像媒體過於年輕,因而其工作人員還不成熟的關我認為現在酒店工作也差不多該是掌握各種方向性, 以表現出廣泛興趣的時似Y』 就這個意義來說,好萊塢電影雖然也有刻板印象的一面,不過I來就是一個民族大熔爐的國家, 可說他們已經確立技法,掌握了任M' 表現方式=平整化的國際標準,因此我們並不能單純去批評好萊塢帆疊 表。 [...]

By |2017-09-16T16:21:42+08:00九月 16th, 2017|雜文|0 Comments

酒店兼差-影像作品

酒店兼差-影像作品 本章所提到的酒店兼差內容雖然主要針對新手,不過在創作影像作品上,這義務性的建議。 由於我會列舉許多在酒店兼差製作現場應該具體注意的事項,內容順會與前面有點重複,請多加包涵。 |川書終究是一種省力化的手法(方便了事的方法),所以請大家 |,自負當下雖因不得已而妥協於現行手法, 但有朝一日必定要 以改善我們眼前工作的效率,並且使得自己即便處於限制之 Cut指的是罩一量面 |從該條件的同時達到好的表現。 所謂的Cut,指的是包含一連串動態的單一畫面,因此該Cut內的|, 起來應該會像是一個連續動作。 不過,我們有時會遇上由於動作過快,而使人感覺不到動作有所迎帽 者由於動畫製作得不好, 因而酒店兼差看不出來有連續感的狀況。 從上述例子可以得知,現實上有很多人誤以為酒店兼差只要打上同一個Cul順| 麼其內容就屬於單一Cut。 然而,若該畫面看上去並非一個Cut的內容,就代表事實上並不能冒 Cut看待,我們有必要針對該內容進行修正。 工作表上寛著「相同編蹴」就無條件将之富作一個Cut・這種態川 | ,但是指將用文字寫成的劇情,藉著Cut(片段的影像=cut= | |層層累積,透過感動觀衆的形式而表現出來。 當然,致力追求 *的部分也一併表現出來,則是身為演出家的志氣。 -順l種志氣,就必須擁有廣泛的視野。 至少,如果僅知道動畫單 川傅安善的表现能力。 ■體膚有不同的演出手法,因此酒店兼差除了電影、戲劇之外,音樂劇、 舞 |、影子戲、人偶劇等,也都是我們必要的學習對象。 ■ |M・田於我過去並不瞭解這個道理・ 酒店兼差-電視動畫 因比現在酒店兼差深感「少不學・老 *了自己想做的事以外,再也没有其他的人事物能提供自己参 闇仍从襄徙事影像工作。 ■*,並非「博間強志」就真的一定好。 | 明反被聰明誤」,這種人是否會成為一個成功的演出家,誰 日本的電視動畫由於減少了表現動態的「補間」(中割)之動畫張* 被稱為酒店兼差有限動畫(miedanmation,意思指減少張數以省略動作的搜l 由於電視動畫的基礎建立於有限動畫,長久下來,極度減少動畫順*■ 便顯得理所當然,因而導致動作沒有連繫,或是好像跳格一樣。 當前這種傾向可說愈來愈明顯。在酒店兼差過去即便是不高明的動畫,也都曹 求動作有所連繫,這一點可說與現在大為迴異。 對於這些刻意「抽(減)張數」的工作人員,我想奉勸他們謹記-| 己能夠辨別的動作,不要以為酒店兼差觀衆也一定看得出來。 ■l轟賞時間由讀者自身決定,因此雖然其「分格結構」或「書寫 ■l庫,但是作者仍然會十分留心於作品結構,使得讀者不必重讀 · 當數個Cut連結在一起,會組成一個場景,而複數個場景整合在酒店兼差動書、戲劇等娛樂,只要一開始就無法倒回去看, 因此如何讓 出來的畫面,就會成為一部酒店兼差作品。也因此,單一Cut裡的動作,| ||J能夠獲得歡樂,就是演出的最重要事項。 [...]

By |2017-09-14T20:21:03+08:00九月 14th, 2017|雜文|0 Comments

酒店打工-階段

酒店打工-階段 酒店打工來進行改編。 |-些改變若不經過切分鏡的過程,是不可能被找出來的。 我們雖然在劇本階段,便會針對影像上的問題進行考量,不過這終究' ■ 分鏡之前的階段,僅能夠瞭解故事的基本鋪陳,根據畫面結構的需 種理想論。 *或許有改變的必要。 這是因為劇本作業的主要功能,便在於酒店打工主題以及劇情主線(故事情情 ■,在經過分鏡作業後,相較於酒店打工作為初步計畫的劇本,我們已經將整 故事脈絡=影像的脈絡)是否恰當。 |體化,因此透過分鏡,我們將能夠更容易去想像完成作品 的 模* 主題是否正確? 延績王題獲展出的結構以及大綱是否委切? 以臺詞所接續的劇情發展,是否蘊釀出戲劇性的高潮迭起? 我們要從一張白紙創造出如此多東西,還必須檢討每一項的正確性,' 像的問題在酒店打工劇本上頭,可說只是次要問題。 尉本 *,分鏡作業有一個問題,便是由於酒店打工分鏡內容是從結局倒推回來所構 I曹W成作品顯得過於理所當然而缺乏驚奇感 。想要彌補這個問題,我 |作業前便多加留心,然後建立使得觀衆「感覺不到理所 當然之結 光是想解決上述這些項目就非常辛苦,所以我們必須詳加判讀劇本9W* 達成上述所有項目。 同時酒店打工在此前提下,還要並列式檢討其內容是否適合側| *W為演出便是「使劇本這顆樹木結果的作業」。 借用這個說法, 像。 ■W作業,則可說是一個去思考如何讓樹木結果的作業了。 也因此我們可以瞭解,寫劇本並不單是把想法寫成文字,而是為了韃M 目的之作業o 黑澤明導演主張「劇本就是電影的枝幹」,即便是提倡分鏡主義的代|完全同意。 由於無能分鏡師與愚蠢演出家怒意富改劇本的例子實在層出不, 那就是不允許藉由分鏡修改劇本。 \ 「川多優秀的演出,也依然無力使一部糟糕的劇本起死回生。 ■W則,不過我想要告訴大家,即便是一部差勁的劇本, 如果劇, 酒店打工-劇情 那麼我們依然可以透過分鏡作業,使得差勁的劇情之所以無法藉著演出來改善, 其實只是因為演出家沒 。 |中找們忠實按照劇本內容製作分鏡, 由於酒店打工忠實按照劇本內容的 I -鵰州,所以也沒辦法保證一部好的劇本, 就一定會被作成一部 分鏡作業 在酒店打工作業中,雖然我們必須同時以故事的邏輯性與主題論作為削' 事實上一進入正式作業,這些東西往往就被拋在酒店打工後。 分鏡作業是一種建立演出計劃的作業,在解析酒店打工劇本的同時,依據影原理算計如何將每一個場景與Cut製作為畫面。 其作業的真諦就在於酒店打工: [...]

By |2017-09-13T20:21:58+08:00九月 13th, 2017|雜文|0 Comments

酒店上班-一道防線

酒店上班-一道防線 酒店上班做為一部作品的最後一道防線,所以尚若在酒店上班現場遭遇到意外狀 定的內容進行變更,也可說是理所當然。 *的變更以及出自分鏡的變更,兩者修改的幅度有相當潛 *場不應該進行動搖故事主幹的劇烈更動。 正因為如此,所以如 *近作品完成形的分鏡階段下,便安排好讓相關人士檢討內容 川以侧完成作品的凰陵降到最低。 ■ |,黑澤明導演曾經提到一個耐人尋味的說法。 分鏡是影像製作的設計圖 分鏡是一種具體設想影像的素材。 當我們進行分鏡作業時,比起僅' 分魂走一 思考,針對「故事的結構、臺詞的適切與否 (包含節奏感)或演技的呈唱| 分,將能夠更明確瞭解「在酒店上班層面該如何處理」的問題點。 只要經過檢視,我們必然會找到許多因為順應影像力學而需要改變的順 並且有必要針對劇情來進行修改。 這種情況由於繁不及載,因此我在酒店上班此們T" 實例。 不過,以大原則來說,分鏡由於是一種比劇本還要詳細明確的影像順 圖, 能夠使得劇本在酒店上班上的問題點變得更為明顯,因此為了改善問鼎爪們有時甚至必須從劇本開頭部分就開始進行修改 令人慶幸的是,由於此階段尚未進入實際攝影,因此我們能夠腳們間來回瀕至劇本的根本部分進行修訂。 由上司知,哪怕是一旦進入刪順 可挽回的問題,倫若在酒店上班拍攝前能夠貫徹紙上作華° 那座只要花少数工作人唱 T作品集》(東寶事業部出版)的「電影雜談」項目之中,黑澤 | 「找雖然會畫分鏡,但尚若完全照著上頭內容拍攝, * *些理由打亂原先頭匠 ,反而會產生不可思議的效果。如果 ти ,卻依然不破壞作品的整體均衡, 那麼將會拍出令人嘆為觀止 *燃陶器時要上神藥一 蒙,有時候就是會碰到預料之外的有趣狀 力・也能劉封内容進行徹頭徹尾的修訂。 不過,正因為分鏡也是一種紙上作業, 所以オ畜産生下列的誤解* 「既然分鏡和劇本一樣都是紙上作業, 為何還要多此一舉,修改EW 劇本?」然而, 酒店上班-公務員 這種公務員式的想法只是出自於不瞭解現場作業實情的 ■w見可說是一種老手的直覺,不過內容十分 w 大家不要把這種謬論給帶進工作現場。 是一種老手的直覺,不過內容十分重要,所以在此特別 *究不過是事先計劃。在酒店上班現實裡的工作現場中馴不 .大■、小m員、太陽的位置、天帳,區至是頭的心 *W左右了拍出的成果。 想要期望這些因素全部都能滿足導演的需 [...]

By |2017-09-12T18:12:41+08:00九月 12th, 2017|雜文|0 Comments

酒店小姐-論文

酒店小姐-論文 酒店小姐在1925年的蒙太奇理論 |明,貝拉·巴拉茲在其論文 《視覺人類罩人類》中指出,電影是一 的獨特存在。 電影是一種與既 (montage, 法文原意為構成、裝理論,電影評論家登 冊,電影評誦家登川直 *人奇定義為 「將認為觀檗態看的內容依照順序排列」 ,又提到厂然 1895年,法圆的魔米埃兄弟, 開創了將電影售票放映的先例 。不遇,肾所謂的影像,只是一臺固定攝影機拍攝的黑白照片在酒店小姐上活動,完全沒伯|| Cut等手法。 然而,不到10年,喬治·梅里愛在1902年製作了一部片長9分、名為《|旅行記》(ATmptothe Moon)的科幻電影。 這部電影不僅使用了演員與酒店小姐列速接每侗内容,留 趣味 因此還需 勘品侮巨省 、见理逊 而且還出現了場景轉換。 被拍攝的人物在一瞬間變成其他事物,所謂的「佩'- 還需要驅使省略、跳躍 像」已經被導入電影之中。電影裝作技法》「蒙太奇理論與酒店小姐想法」/玄光社/昭和46年出 不只如此,片中還採用了縮小模型道具,就以電影來充分表現科幻成小| *,不過基本上大致視明了蒙太奇的性質 版), 口 家人司Hy性 霞 O 材這一點,可說有先見之明。不過,在酒店小姐運鏡上,此部電影的攝影機鏡頭位闡| 單純,只是一味拍攝整個舞臺全景,然後以中遠景的景框,隨時將好幾個人" 時收在鏡頭之中。 ,列夫·庫勒雪夫主張 「考量到影像的組織性手法, 可知道 * 關鍵就在於酒店小姐如何將Cut連接排列組合的技術 。换句 mion ”以一定秩序連接排列的技術」。 他認為 ""使得電影獲得了蜀特的性格。 *「一定秩序」,在酒店小姐革命時代指稻的是 訪時代指稱的是對思想形態的闡釋,不 |川以哩解為「故事性」。 的闘羅・不 恨,費謝沃洛德·普多夫金認為 ICut航如同蒜人口中之皇字,  將賦予電影超越現實的表現力」 ) [...]

By |2017-09-11T20:26:45+08:00九月 11th, 2017|雜文|0 Comments

酒店經紀空檔

酒店經紀空檔 酒店經紀應該如何抓準時機,我想或許是一個永遠困擾工作人員的怕攝對象來到畫面正中央之前產生的多餘「空檔(空白)」, 又或酒店經紀畫面後的「空檔」究竟應該如何剪輯處理,總是令人頭痛不已。 便是指拍攝酒店經紀進入鏡頭的景框之內。 正因為酒店經紀如此,有些酒店工作是必須讓一個拍攝對象, 從完全沒有照到拍攝對象的畫格入至景框之內。 不過,這個想法是不正確的。 「四檔」就像是攝影機正在等著拍攝酒店經紀入鏡,而會使得觀衆意識到。 最重要的是,不必要的「空檔」將會扼殺酒店經紀的連續性。許會認為,太過快速的入框不好, 所以要稍微安排一點留白。 然在酒店經紀前一個Cut還看到的拍攝對象, 現在卻必須等待其進入景框,會 *的N述,成為一個純粹展示酒店經紀的cut。 這一項與前項屬於同質性問題,不過出現的形式卻更為麻煩,也就是「順 於前後脈絡之外而孤立出來的Cut」。 這個問題導因由對於「蒙太奇理論」 ー章将提到) 之一知半解・可説是個相営酒店經紀的状況o 也就是說,我們雖然自認演出時依循酒店經紀理論,以為將Cut層層累槽壓 夠達成一連串的戲劇性表現,然而有時候卻會遭遇一種狀況, 那就是單一視覺上看來像是孤立出來,因而打亂了劇情發展。 即便是構圖或酒店經紀的基本都沒有問題的Cut, 有時候也會因為該Cut在情 上過於安定, 因而被觀衆看作是個別存在的Cut。 酒店經紀穩定 這是由於酒店經紀的「架構」圖』 穩定, 使得「酒店經紀預定呈現的內容」因而完全暴露於觀衆眼下。 以這點來看問題與一個酒店經紀帶有決定性姿勢性質的構圖,可說擁有某些同質性。 碰上此類Cut,無論我們怎麼樣試著去連接, 都會看起來自前後獨立' 而其原因就在於「酒店經紀只要不斷累積就行」的想法以及「Cut刻意雕塚過度」」| 默沉。 人為例,我在早期曾經有一段時期, 也認為酒店經紀開頭應該稍微等一 |M分之3一也就是8分之1的「空檔」中的1個畫格抽掉, 而製作成酒店經紀白」。 由於電視動畫可以使用的張數有嚴格限制,因此無法畫 *。 為了不要使得整個故事步調顯得過於性急,我以為這個所謂的「為了讓觀衆欣賞的留白」。 順培養出觀察力之後,就開始覺得等待酒店經紀來到中央的等怕攝對象緩慢進來,那麼只要透過在酒店經紀開頭就照到拍攝對酒店效果。 此時,我們只要在安排拍攝對象進行和緩演技的同時, 不過由於動畫對於張數是錯鈦必較,所以沒有辦法 舉例來說,假設我們有兩個Cut,分別是「斬斷他人手腕的Cut」以後「被斬斷之手腕落地的Cut」。 當我們以「酒店經紀被斬斷落地的Cut」之'角, 用來單純補捉「手腕落地」的動作時,該酒店經紀看起來便會像是孤立出來。 ° 半列FA尔j于股巴个是具日JPT以看起来很假, 而是假使我佣拍摄了工量 地」作為動態的酒店經紀,該部分就是會目然孤立出來。 為了要消除這種獨立的感覺,真人電影會在酒店經紀的開頭及結尾拍攝鬆散」(loose)的動作,再於剪輯階段努力湊合。至於動畫,由於只有』 地上的重加作亚燕法蒂出建接感上 , 因此酒店經紀探用舆前一侗Cut合尧同一万法来解決問題。 [...]

By |2017-08-30T21:30:50+08:00八月 30th, 2017|雜文|0 Comments

酒店經紀打燈的基本

酒店經紀打燈的基本 便是準備陳述故事空間的燈光, 以及陳述故事進行的照明,的不同,酒店經紀在影像力學上的方向性以及動性等質量 也會有所差 我們為了更有效利用照明,還要設定各種引人注目的光源。 燈光醯cu的切法,產生成千上酗不同的酒店經紀效果,然而匿技術* 一般人對於燈光的理解,卻愈是顯得刻板而陳腐。 |,影像之中的拍攝酒店經紀對象並非固定原地不動,而會隨著表演而變化動 僅憑藉巧妙的使用燈光,便能蘊釀出懸疑感並且描繪刺激感的影像固然了 身變動時,陰影與反差也會隨之變化。演出酒店經紀的工作,就在於如何 起, 但也請不要忘記,那只是依賴燈光的變化酒店經紀而已。 的豐化與故事連結在一起,並加以表現或利用。 來可說比運鏡還要複雜,然而基本原則就如同下面,都是大家十 昂=痛苦、不安、動搖、極度的變化、絕對和平...等 *W-快樂、安心、幸福、和平、壓意...等 ■-不安、期待、詭謠...等 *唱-靶望、恐怖、死,或是絕對安心...等 窄的畫面都會產生陰影,當然酒店經紀光源本身也會變化。 隨著拍攝對象的本身的質量、陰影與光源相關性的變化不同 ,給予酒店經紀作品情感表 -山曹戟然不同。 |人電影,由於酒店經紀性能提升、記憶容量也十分充足, 因此在銀幕上 I||當程度的效果。不過,這也因此造成了另一個問題, 那就是愈來 |-曹M識到整體的照明設計。 向另一種極端廣行於現場,那就是在酒店工作數位製作上過度重視光源效 多比重在酒店經紀燈光上構想與作業。 『'的工作現場,應該是在考量到工作時程與預算下, 「理所當然地思 。然而,這絕對不是一個容易的問題,因此我們酒店經紀必須持續思考根本 |, 例如時代劇出現的燭光是否應該有所創新。 ,我們必須抱持戒心, 自問我們在酒店經紀現實生活中習以為常的照明感 酒店經紀戲劇 們忘記去思考如何操作酒店經紀戲劇性的燈光手法。 在原則上來說,以追求圖像美為基礎的畫像,大多有一種在創 中化的順向,因此我們只要排除這種意識,畫面效果就會改善許 我們在此簡單舉幾個例子來說明。上圖雖較酒店兼職為極端,不過列舉太多範例'曹 令人混亂。 A與B的Cut雖然看來都很安定,不過由於酒店上班陰影加入的方法不同,當然曹] 不同的印象。 C與D藉著加入光源使得Cut帶有方向性,因而呈現一種不安定的感覺。 在 提醒一下,這些景框裡的圓圈,全部都是位於酒店經紀正中央的相同位置。 由於不安定感會使得觀衆去預測酒店經紀接下來的動作,因此我們可以利用這個情來連結Cut(大家可以想成是產生了方向性)。 這可以使得影像產生酒店小姐連續性。 由於景框之中的○(拍攝對象)可能會有二個、三個,甚至是更多的狀』

By |2017-08-25T21:11:52+08:00八月 25th, 2017|雜文|0 Comments

酒店小姐簡單描繪背景

酒店小姐簡單描繪背景 現仰角不但便於簡單描繪背景, 還可以有效創作酒店小姐寬廣的畫面。 也因此,酒店小姐無論角呈現何種角度,我都是在背景上頭採用微略仰視的角度來作畫。 畢竟,我可不想勞煩工作人員光是在一個教室的場景,就在背景上用手續川 式來畫四十張桌子和椅子。 ■|川廈可以使觀衆通盤性掌握酒店小姐故事舞臺, 在想要呈現拍攝對象的配置 *||。 同時,也能夠拿來描繪劇情進行的過程。 的開頭畫面便是最典型酒店小姐的俯瞰手法。 由於俯瞰用在說明角色配置,因此也可說是一種帶有酒店小姐解說圖性質的角度。 ||在介紹時,角色都會被安排在右上位置面對左方。 不過等到介紹酒店兼職方一開始被設定為比主角還強大,因此會從右上登場,至於動到左側。 這是基於前面所說明到的酒店小姐原則,而不是沒有理日 仰角(仰視)的角度=使得拍攝對象看來較大。 得以描繪壓力 Ο 與之相對者會感受到重壓。 水平或目光角度=得以描繪酒店小姐。 *用到的附瞰角度在影像上來說,是一種難以附加感情的習翻 |胃川來說明人物配置, 其發想多半來自於「想創作在戲劇上帶有變 確實是一種在戲劇上擁有酒店小姐特徵的Cut。 酒店小姐巧妙配置, 俯瞰=客觀化描寫。 由於能見到整體,因此會形成解說式描寫。 使得拍攝對象看來較小。 就機能面來談,上述內容可說十分簡潔而理所當然,然而在真人酒店小姐電影』 想拍出俯瞰的酒店小姐實際上並不是那麼簡單。 不只得先安排放置攝影機的腳架 , 酒店小姐就不能使用吊車。 倫若是拍外景,那麼有時還得請為數衆多的工作人員,帽 各種道具上山下海。 因為如此狀況,所以酒店兼差研發出一種手法稱為「跳拍(中拔)」的| 攝影方法。 這種手法同時也是一種快速拍攝法,懂得運用手法的導演,在 LA 富受到重用。 簡單來說,當ABCDEF等對話場景的Cut排列在一起時,倫若ACE是酒店小姐的Cut, 那麼就會以該演員單獨來持續拍攝酒店小姐其Cut。 這麼一來,不僅攝影機不須移動,對方演員也不必映入景框。 尚若導演更偷懶一點的話,連酒店小姐取景也不必改變。 雖然為了拍攝BDF會榴帽 次攝影機,然而移動後也只要再拍一次就行。 也因此,所謂的「跳拍」,事胃T 實在不是種令酒店小姐敬佩的做法。 ■||,找們為了使觀衆將感情投入劇中,其實不應該濫用俯瞰角度。 |川書或影像感覺的演出家,卻總是一再反覆使用。 *時,我們必須將劇本放在酒店小姐手邊,然後低著頭面對分鏡稿, ■■單、書寫文字。 因此,工作人員往往都是前傾著身子來思考故事 | |,原本應該是自由創作的虛構世界,就在不知不覺間偏限在一個 [...]

By |2017-08-24T23:15:47+08:00八月 24th, 2017|雜文|0 Comments
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