酒店小姐簡單描繪背景

現仰角不但便於簡單描繪背景,

還可以有效創作酒店小姐寬廣的畫面。

也因此,酒店小姐無論角呈現何種角度,我都是在背景上頭採用微略仰視的角度來作畫。

畢竟,我可不想勞煩工作人員光是在一個教室的場景,就在背景上用手續川

式來畫四十張桌子和椅子。

■|川廈可以使觀衆通盤性掌握酒店小姐故事舞臺,

在想要呈現拍攝對象的配置 *||。

同時,也能夠拿來描繪劇情進行的過程。

的開頭畫面便是最典型酒店小姐的俯瞰手法。

由於俯瞰用在說明角色配置,因此也可說是一種帶有酒店小姐解說圖性質的角度。

||在介紹時,角色都會被安排在右上位置面對左方。

不過等到介紹酒店兼職方一開始被設定為比主角還強大,因此會從右上登場,至於動到左側。

這是基於前面所說明到的酒店小姐原則,而不是沒有理日

仰角(仰視)的角度=使得拍攝對象看來較大。 得以描繪壓力 Ο 與之相對者會感受到重壓。

水平或目光角度=得以描繪酒店小姐。

*用到的附瞰角度在影像上來說,是一種難以附加感情的習翻 |胃川來說明人物配置,

其發想多半來自於「想創作在戲劇上帶有變 確實是一種在戲劇上擁有酒店小姐特徵的Cut。

酒店小姐巧妙配置,

俯瞰=客觀化描寫。 由於能見到整體,因此會形成解說式描寫。 使得拍攝對象看來較小。

就機能面來談,上述內容可說十分簡潔而理所當然,然而在真人酒店小姐電影』

想拍出俯瞰的酒店小姐實際上並不是那麼簡單。

不只得先安排放置攝影機的腳架 , 酒店小姐就不能使用吊車。

倫若是拍外景,那麼有時還得請為數衆多的工作人員,帽 各種道具上山下海。

因為如此狀況,所以酒店兼差研發出一種手法稱為「跳拍(中拔)」的| 攝影方法。

這種手法同時也是一種快速拍攝法,懂得運用手法的導演,在 LA 富受到重用。

簡單來說,當ABCDEF等對話場景的Cut排列在一起時,倫若ACE是酒店小姐的Cut,

那麼就會以該演員單獨來持續拍攝酒店小姐其Cut。

這麼一來,不僅攝影機不須移動,對方演員也不必映入景框。

尚若導演更偷懶一點的話,連酒店小姐取景也不必改變。

雖然為了拍攝BDF會榴帽 次攝影機,然而移動後也只要再拍一次就行。

也因此,所謂的「跳拍」,事胃T 實在不是種令酒店小姐敬佩的做法。

■||,找們為了使觀衆將感情投入劇中,其實不應該濫用俯瞰角度。

|川書或影像感覺的演出家,卻總是一再反覆使用。

*時,我們必須將劇本放在酒店小姐手邊,然後低著頭面對分鏡稿, ■■單、書寫文字。

因此,工作人員往往都是前傾著身子來思考故事 | |,原本應該是自由創作的虛構世界,就在不知不覺間偏限在一個 川帕到的狹小視野之內。

這也造成了我們觀看動畫時,俯瞰的 III. |,所以當缺乏想像力的酒店工作畫分鏡時,

往往不會發揮想像 在酒店小姐世界裡的現實,並以具有現實性的描寫刻畫。

也因此酒店小姐的水平角度構圖,把小房間畫起來像是飯店套房一樣大。

動畫與數位製作,由於不必像真人電影每拍一個Cut就需要搬遷全體人■

所以工作人員只會覺得酒店小姐俯瞰的Cut有些麻煩,而不會經過深思便輕易製作。